Приложение 3 ООП-ОП НОО
Муниципальное автономное общеобразовательное учреждение
средняя общеобразовательная школа № 1
Принято с учетом мотивированного мнения
Совета родителей МАОУ СОШ № 1
Протокол № 4 от 22.06.2026 г.
Принято с учетом мотивированного мнения
Совета обучающихся МАОУ СОШ № 1
Протокол № 4 от 22.06.2026 г.
РАБОЧАЯ ПРОГРАММА
Курса внеурочной деятельности
«Музыкально-театральная студия «Гармония»
начальное общее образование
г. Североуральск, 2026
СОДЕРЖАНИЕ:
Музыкально-театральная студия «Гармония¬.3
Пояснительная записка ... 4
Общая характеристика, место в учебном плане .4
Организационные модели .....5
Цели и задачи ..9
Содержание курса внеурочной деятельности
«Музыкально-театральная студия «Гармония¬10
Предметное содержание 27
Планируемые результаты ..30
Личностные результаты ..30
Метапредметные результаты .....32
Предметные результаты ..36
Календарно тематическое планирование37
Список рекомендуемой литературы .38
2
Музыкально-театральная студия «Гармония¬
Музыкально-театральная студия «Гармония¬– популярное направление
внеурочной деятельности, которое объединяет в себе различные виды
искусства, создаёт в школе особую художественно-эстетическую атмосферу.
Внутренняя природа театрального действия глубоко родственна принципам
системно- деятельностного подхода. Она реализуется через эмоционально
насыщенные, личностно значимые формы активного проживания
художественных образов, идей и смыслов. В связи с этим данный вид
творческого развития обучающихся является одним из наиболее эффективных
способов и форм самопознания, самораскрытия, самореализации личности.
Современная система эстетического воспитания является наследницей
богатых традиций отечественной культуры, в том числе по линии театральной
педагогики. Опыт театральных постановок силами учащихся существовал ещё
в дореволюционной России. В ХХ столетии это направление получило не
только дальнейшее развитие, но и научное обоснование.
Практика работы школьных театральных коллективов показывает, что
наиболее органичное и всестороннее развитие обучающихся обеспечивает
постановка музыкальных спектаклей. Концептуальные идеи театральной
педагогики не противоречат целям и задачам музыкального воспитания.
Напротив, возникает синергетический эффект, обеспеченный единством
сценического художественного образа и многомерностью его воплощения.
Деятельность школьного музыкального театра вносит большой вклад в
реализацию программы воспитательной работы, открывает широкие
возможности для самоорганизации обучающихся, проявления их активной
социальной позиции. Внеурочные театральные занятия содержат в себе
глубокий психотерапевтический потенциал, они способны выполнять функцию
арт-пропедевтики (А. Мелик-Пашаев), предупреждения причин делинкветного
поведения обучающихся. Дух сотрудничества, активные формы совместной
проектной деятельности старших и младших школьников, разнообразные
способы привлечения родительской аудитории позволяют сделать школьный
театр
«точкой
сборки¬
межпоколенных
отношений,
укреплять
гуманистические, нравственные, семейные ценности. Дружба, взаимопомощь,
чувство коллективизма, самоотдача, настроенность на другого человека,
уверенность в себе – эти и другие исключительно важные качества личности,
ценностные установки формируются органично и естественно в процессе
занятий театром.
Деятельность театрального коллектива в общеобразовательной школе
становится центром притяжения для всех участников образовательного
процесса. Каждое представление музыкального театра является ярким
событием не только для его воспитанников, но и для других обучающихся,
учителей, администрации образовательного учреждения. Премьерные показы
спектаклей превращаются в значимые вехи творческой жизни, делают школу
привлекательным местом, создают атмосферу праздника, волшебства, придают
3
учебно-воспитательному процессу особое измерение, дают импульс жизненной
энергии, свободы.
Поддержку и пропаганду данного вида эстетического воспитания
школьников осуществляет Союз театральных деятелей Российской Федерации
(Всероссийское театральное общество), активную просветительскую и
шефскую помощь оказывают ТЮЗы крупных городов. Конкурсы и фестивали
детских музыкальных театров проводят культурные центры и общественные
ассоциации, благотворительные фонды. Возможности и ресурсы данных
учреждений и организаций могут быть органично включены в сферу
деятельности школьного музыкального театра.
Пояснительная записка
Общая характеристика, место в учебном плане
Занятия «Музыкальным театром¬ в общеобразовательных организациях
осуществляются в рамках вариативного подхода и являются практикоориентированной, самобытной формой углублённого изучения предметной
области «Искусство¬. Среди различных видов эстетической деятельности
музыкальный театр является наиболее универсальным направлением, которое
обеспечивает широкий спектр способов проявления и развития не только
творческих способностей обучающихся, но и их социальной, коммуникативной
компетентности, формой освоения различных моделей поведения и
межличностного взаимодействия.
«Музыкальный театр¬ является органичным дополнением уроков
предмета МУЗЫКА, включённого в обязательную часть учебного плана
начального общего образования (1-4 кл.) 2 недельных часа в 2 классе и 1
недельный час в 3-4 классе, и основного общего образования (5- 9 кл.) 5,6,7,9
класс 2 недельных часа, 8 класс 1 недельный час. Программа внеурочной
деятельности «Музыкальный театр¬ непосредственно коррелирует и с другими
предметами гуманитарного цикла, входящими в базовый учебный план
начального
общего
и
основного
общего
образования, такими как «Литература¬ и «Литературное чтение¬,
«Изобразительное
искусство¬,
«Технология¬.
Продуктивное
взаимодействие с различными областями гуманитарного знания обеспечивают
постановки спектаклей на иностранном языке, в стилистике исторических
реконструкций, и т.п..
Программа «Музыкально-театральной студия «Гармония¬¬ предназначена
для организации внеурочной деятельности обучающихся начального и
основного общего образования (1-4 и 5-9 классы). Допускается расширение
сферы её применения на ступень среднего общего образования при наличии
соответствующих потребностей и запросов от обучающихся 10-11 классов, их
родителей (законных представителей).
4
Основное содержание занятий – постановка музыкальных спектаклей,
которая реализуется через репетиции и выступления на сцене, а также
текущую работу, направленную на развитие комплекса сценических
способностей, умений и навыков обучающихся; опыт восприятия, анализа и
осмысления произведений музыкально-театральных жанров. Умение
держаться на сцене, ораторское искусство.
Программа составлена на основе «Требований к результатам освоения
основной образовательной программы¬, представленных в Федеральном
государственном образовательном стандарте начального общего образования и
основного общего образования, а также на основе характеристики
планируемых результатов духовно-нравственного развития, воспитания и
социализации обучающихся, представленной в Примерной программе
воспитания (одобрено решением ФУМО от 02.06.2020 г.). Программа
разработана с учетом актуальных целей и задач обучения и воспитания,
развития обучающихся и условий, необходимых для достижения личностных,
метапредметных и предметных результатов при освоении предметной области
«Искусство¬,
учитывает
практический
опыт
образовательных
организаций, осуществлявших исследовательскую и экспериментальную
работу по данному направлению эстетического воспитания.
Организационные модели
При организации внеурочных занятий по программе «Музыкальный
театр¬ возможны различные организационные модели, учитывающие
специфический
комплекс
условий
и
возможностей
конкретного
образовательного учреждения, интересы и потребности участников
образовательных отношений.
1.
Модель «Камерный театр¬
Внеурочные занятия организуются для небольшого театрального
коллектива (от 12 до 25 человек). В данном формате могут заниматься как
ученики одного класса, так и любой другой состав участников, в том числе
разновозрастной, с привлечением родителей, педагогов школы.
2.
Модель «Творческая параллель¬
Данная организационная модель может быть использована для проведения
объединённых внеурочных занятий для обучающихся одной параллели
(первые классы, вторые классы и т.д.).
3.
Модель «Ровесники¬
Данная модель предполагает, что в одном театральном коллективе
занимаются обучающиеся 2-3 параллелей, относящиеся к одной возрастной
категории (например: 1-2 классы, 3-4 классы, 5-6 классы, 7-8-9 классы, 10-11
классы).
4.
Общешкольный театр
5
Данная модель предполагает, что в коллективе занимаются обучающиеся
разного возраста и уровня подготовки. Более опытные участники школьного
театрального движения являются его активом, группой солистов,
исполнителями главных ролей. Другие обучающиеся постепенно вливаются в
постановочный процесс, являются дублёрами, обеспечивают материальнотехническую сторону спектакля, участвуют в массовых хоровых и
танцевальных сценах.
Количество участников одного театрального коллектива, согласно
моделям «Творческая параллель¬, «Ровесники¬ и «Общешкольный театр¬,
может составлять от 25 до 60 человек. При наличии большего количества
желающих целесообразно распределить обучающихся на группы (составы),
сохранив возможность проведения сводных репетиций перед выступлениями.
В реальной практике реализации театрального направления внеурочной
деятельности в условиях конкретного образовательного учреждения могут
сочетаться элементы различных организационных моделей. Например,
обучающиеся начального общего образования могут заниматься по моделям
«Творческая параллель¬ или «Ровесники¬, а обучающиеся основного и
среднего общего образования – по моделям «Камерный театр¬ или
«Общешкольный театр¬. Также возможны другие организационные
сочетания и модели.
Допускается жанровая вариативность как постоянная специализация
конкретного театрального коллектива, так и в режиме чередования и / или
синтеза разновидностей театрального искусства: кукольный театр, теневой
театр, театр мюзикла, театр пантомимы, театр музыкальной драмы, оперы и
балета, фольклорные театральные жанры, массовые представления, флэшмобы и т.д.
Типы и виды занятий
По форме проведения занятия подразделяются на следующие типы:
1.
занятие-прослушивание (мелкогрупповое и / или индивидуальное)
при наборе в театральный коллектив,
• при переходе из одного класса / уровня / коллектива в другой;
• для
периодической оценки индивидуального темпа
исполнительских и творческих навыков обучающихся;
• для работы с солистами, исполнителями главных ролей;
•
развития
занятие, направленное на развитие комплекса сценических умений
и навыков (актёрские, танцевальные этюды и упражнения, импровизации;
хоровые распевания, разучивание вокальных партий, ролей);
3.
творческая проектная деятельность (создание декораций,
костюмов, реквизита; реклама и PR коллектива в целом, конкретной
постановки; работа над режиссёрским замыслом спектакля; популяризация
театрального искусства среди сверстников)
2.
6
репетиционно-постановочный процесс: работа над фрагментами
спектакля, групповая (по партиям, по ролям) и коллективная вокально-хоровая
работа, постановка мизансцен, хореография;
5.
сводная репетиция, прогон спектакля;
6.
сценический показ: спектакль, представление, концерт;
7.
посещение
театров,
музеев,
просмотр
видеоспектаклей;
обсуждение, анализ событий театральной жизни.
4.
Указанный перечень типов занятий не является исчерпывающим, может
быть дополнен, скомбинирован с другими элементами и формами по выбору
учителя.
Педагогические кадры
Важным условием полноценного освоения обучающимися данной
программы является профессиональное кадровое обеспечение учебновоспитательного процесса. Высокие результаты возможны только при условии
проведения
занятий педагогом,
имеющим
расширенный
комплекс
профессиональных
компетенций или
несколькими
педагогамиединомышленниками,
способными
распределять
между
собой
взаимосвязанные задачи, возникающие при постановке музыкального
спектакля.
В этот комплекс входят такие сферы творческой деятельности, как
актёрское мастерство, сценическое движение и сценическая речь, режиссура;
компетенции в сфере вокальной педагогики, хормейстерские и
концертмейстерские навыки. В современных условиях, при использовании
в спектакле фонограммы, востребованы навыки в сфере звукозаписи, монтажа
аудио и видеоматериалов, контроля и сопровождения работы технических
систем (свет, звук, компьютерные эффекты). Пластический образ
музыкального спектакля требует грамотного хореографического решения.
Огромную роль играет художественное оформление – декорации, костюмы и
т.д. Таким образом, в реализации театрального направления внеурочной
деятельности могут быть задействованы более одного (оптимально – три-пять)
педагогов. Участие профессиональных хореографов, художников и других
специалистов может быть обеспечено как на постоянной основе, так и в
режиме проектной работы с группами обучающихся. В соответствии с
положениями обновлённого ФГОС данные кадровые условия также могут быть
обеспечены, в том числе, через сетевое взаимодействие с другими
образовательными учреждениями, учреждениями культуры, творческими
объединениями.
Ключевым фактором успеха при реализации программы «Музыкальный
театр¬ является организационный талант руководителя, масштаб его
творческой личности. Искренность чувств, глубина и правдивость
художественного образа на сцене способны появиться только в атмосфере
искренних, неформальных взаимоотношений наставника и его воспитанников.
Учитель должен сам сохранять артистический взгляд на мир, быть готовым к
7
импровизации, игре как стилю жизни. «Настрой учителя-воспитателя на
театрально-творческие занятия, его мобилизация (готовность) к работе <>
должны отличаться от мобилизации учителя, идущего на обычный урок. На
театральных занятиях воспитателю предстоит осуществлять самый трудный
вид руководства – руководство игрой. Здесь учителю совершенно необходимы
смелость, свобода и творческий покой каждого ученика в группе. <> Нельзя
допускать в атмосфере занятий страха перед ошибкой. Нельзя допускать даже
самой незначительной стабилизации группы на «исполнителей¬ и «зрителей¬,
т.е. на постоянно выступающих и постоянно остающихся смотреть, как
работают другие¬.
В текущей оценке деятельности обучающихся учитель использует,
преимущественно, метод непосредственного педагогического наблюдения,
качественного, а не количественного оценивания деятельности обучающихся.
Аттестация с выставлением баллов не предусмотрена. Главным итогом работы
являются публичные показы музыкальных спектаклей, их фрагментов,
отдельных сцен. Каждый показ спектакля на публике в обязательном порядке
обсуждается со всеми участниками коллектива. Педагог в таких ситуациях
выступает в роли модератора обсуждения, при этом содержательную
рефлексивную оценку своему творчеству участники коллектива дают сами.
В процессе текущей репетиционной работы педагогу необходимо
целенаправленно акцентировать внимание на критериях художественной
целесообразности,
формировать
представления
об
ответственности
обучающихся за собственную работу перед своими товарищами по коллективу
и перед зрителями. «Воплощение и осуществление детьми банальных задумок,
традиционных толкований при одобрении педагога не только обедняют, но и
калечат механизм творческого поиска, сводят на нет требовательность к
глубине и своеобразию понимания окружающей жизни¬. Поэтому особую
ценность имеет принципиальная установка на самостоятельность,
самобытность решения творческих задач, которая требует обострённого
внимания педагога к поискам и находкам учеников.
Материально-технические условия реализации программы
Материально-техническими условиями реализации данной программы
является наличие помещения (помещений) для репетиционных занятий; зала со
сценой, оборудованной в соответствии с особенностями театрального
искусства (одежда сцены, акустическая система, осветительное и
проекционное оборудование, микшерный пульт), помещений для переодевания
(гримёрные).
Оборудование:
музыкальные
инструменты,
звуковоспроизводящая аппаратура.
Должна быть также обеспечена материальная база для создания реквизита,
декораций, костюмов и их хранения; технические условия для видеосъемки как
готовых спектаклей, так и репетиционного процесса (для последующего
творческого анализа обучающимися своих сценических действий).
8
Цели и задачи
Цели и задачи программы внеурочной деятельности «Музыкальный
театр¬ определяются в рамках обобщённых целей и задач Федеральных
государственных стандартов и Примерных программ начального общего и
основного общего образования, являются их логическим продолжением.
Главная цель:
Развитие музыкальной и театральной культуры обучающихся как части их
духовной культуры через коллективное творчество – создание музыкального
сценического образа.
Основные цели в соответствии со спецификой освоения предметной
области «Искусство¬ в целом, и музыкально-театрального искусства в
частности:
становление мировоззрения, системы ценностей обучающихся в
единстве эмоциональной и рациональной сферы;
2.
осознание значения искусства как специфического способа
познания мира, художественного отражения многообразия жизни,
универсального языка общения;
3.
реализация эстетических потребностей обучающихся, развитие
потребности в общении с произведениями искусства, внутренней мотивации к
творческой деятельности и самореализации.
1.
Достижению поставленных целей способствует решение круга задач,
конкретизирующих в процессе регулярной музыкально-театральной
деятельности обучающихся наиболее важные направления, а именно:
• приобщение к общечеловеческим духовным ценностям через опыт
собственного проживания сценических образов, развитие и совершенствование
эмоционально-ценностной отзывчивости на прекрасное в искусстве и в жизни;
• развитие
эмоционального интеллекта; общих и специальных
способностей обучающихся, в том числе таких как ассоциативное и образное
мышление, воображение, память, внимание, наблюдательность, чувство ритма,
музыкальный слух и голос, координация и пластика движений, мимика, речь и
т.д.;
• формирование устойчивого интереса к постижению художественной
картины мира, приобретение разнообразного опыта восприятия произведений
искусства;
• приобретение
навыков театрально-исполнительской деятельности,
понимание основных закономерностей музыкального и театрального
искусства, их языка, выразительных средств;
• накопление знаний о театре, музыке, других видах искусства; владение
специальной терминологией;
• воспитание уважения к культурному наследию России; практическое
освоение образного содержания произведений отечественной культуры;
9
расширение кругозора, воспитание любознательности, интереса к музыке
и театральной культуре других стран и народов;
• формирование чувства коллективизма, сопричастности к общему
творческому делу, ответственности за общий результат;
• гармонизация межличностных отношений, формирование позитивного
взгляда на окружающий мир;
• получение опыта публичных выступлений, формирование активной
социальной позиции, участие в творческой и культурной жизни школы,
района, города, республики, страны;
• создание в образовательном учреждении творческой культурной среды.
•
Содержание курса внеурочной деятельности
«Музыкально-театральная студия «Гармония¬¬
Основным содержанием обучения и воспитания по программе внеурочной
деятельности
«Музыкальный
театр¬
является
опыт
проживания
специфического комплекса эмоций, чувств, характеров, способов действия,
порождаемых
ситуациями
коллективного
воплощения
музыкальнотеатральных образов.
Занятия театром имеют, в первую очередь, практическую направленность
и нацелены на раскрытие творческого потенциала участников коллектива, в
основе которых лежит способность к воплощению сценического действия в
связности, целесообразности, осмысленности поведения в образе героя.
Главным смысловым стержнем программы является постановка сначала
отдельных сцен и фрагментов, затем небольших музыкальных сказок, а со
временем и развёрнутых сценических произведений, музыкальных спектаклей
и / или театрализованных представлений. Премьерный показ новой постановки
является кульминацией учебного процесса. Остальное учебное время
распределяется с учётом необходимого подготовительного периода и
репетиционной работы.
Постановка спектакля – это, без преувеличения, ключевое событие в
жизни не только каждого участника школьного театра, но и открытое
«выражение нравственной позиции коллектива¬ в целом. «Очень важен
сам процесс работы, увлечённость им участников коллектива, чтобы тогда,
когда начнётся работа над конкретным спектаклем, репетиции были радостью,
творческой потребностью исполнителей, а не скучной необходимостью.
Постановка спектакля – результат длительной, большой, кропотливой работы,
во время которой участники коллектива познают радость и муки творчества¬.
Как правило, один детский театральный коллектив способен подготовить
и показать на публике один спектакль в год. При этом постановки прошлых лет
могут некоторое время поддерживаться в актуальном состоянии, позволяя
обучающимся принимать активное участие в творческой и социально10
культурной жизни школы и местного сообщества, демонстрировать своё
искусство на конкурсах и фестивалях.
Параллельно на каждом занятии осуществляется работа по планомерному
развитию способностей и навыков обучающихся на материале, не имеющем
прямого отношения к конкретной постановке. Это комплекс упражнений,
этюдов, импровизаций, которые дают представление об основах сценической
речи и сценического движения, позволяют осваивать азы актёрского
мастерства, сольного и хорового пения, танца. Благодаря системе тренингов
осуществляется поэтапный отбор и накопление элементов актёрской техники,
пробуждается личная активность участников театрального коллектива к
различным формам творческого самовыражения.
Программа предполагает формирование определённого уровня умений и
навыков в сфере вокального, танцевального искусства, художественноизобразительного творчества, осваиваемых с учётом психофизиологических
возможностей школьников и особенностей текущей постановки. Материал
программы опирается на адаптированные упражнения, известные в
театральной педагогике в комплексе с основами вокально-хорового развития и
элементами хореографии, музыкального и сценического движения.
В зависимости от выбранной организационной модели, традиций и
условий конкретного учебного заведения, возможен различный порядок и темп
освоения программного содержания. Премьера может быть приурочена к
окончанию учебного года, определенному календарному празднику или срокам
проведения театральных фестивалей. Возможные варианты циклограмм
зависят также от сложности репертуара, количества участников спектакля и
уровня их подготовки. Ниже представлены наиболее распространённые
варианты циклограмм организации учебно-воспитательной работы школьного
театрального коллектива.
Сценический репертуар, материал для текущих упражнений подбирается с
таким расчётом, чтобы каждый участник коллектива мог попробовать свои
силы в исполнении разноплановых ролей, принять участие в постановках
различной тематики. При организации процесса важно соблюдать принципы
равноправия, чтобы школьники были готовы не только выступать на сцене, но
и выполнять другую работу, необходимую для постановки спектакля (рабочий
сцены, осветитель, гримёр и т.д.). Таким образом снимается риск появления у
отдельных обучающихся необоснованных амбиций, «звёздной болезни¬;
прививается ответственность за общее дело, реализуются на практике ценности
трудового воспитания.
Одновременно с развитием творческих способностей, освоением
практических умений и навыков, обучающиеся получают определённые знания
о театральном искусстве, знакомятся с основными понятиями, категориями,
терминами, развивают кругозор, осведомлённость в других видах искусства,
культуре в целом.
Содержание внеурочных занятий по программе внеурочной деятельности
«Музыкальный театр¬ согласуется с логикой изучения предмета
11
«Музыка¬, которое структурно представлено восемью модулями
(тематическими линиями) в начальной школе10 и девятью модулями11 в
основной школе. Преемственность тематических линий между начальным и
основным образованием может быть представлена следующим образом:
Начальная школа
Основная школа
МОДУЛИ
«Жанры музыкального искусства¬
«Музыка в жизни человека¬
«Музыка моего края¬
«Народная музыка России¬
«Музыка народов мира¬
«Духовная музыка¬
«Классическая музыка¬
«Народное музыкальное творчество
России¬
«Музыка народов мира¬
«Истоки и образы русской и
европейской духовной музыки¬
«Европейская классическая музыка¬
«Русская классическая музыка¬
«Современная музыкальная
культура¬
«Музыка театра и кино¬
«Современная музыка: основные жанры
и направления¬
«Связь музыки с другими видами искусств¬
«Музыкальная грамота¬
Вариативный принцип, лежащий в основе модульной структуры
программы по предмету «Музыка¬, позволяет развивать её тематическое
содержание в программе внеурочной деятельности «Музыкальный театр¬12.
Основная линия взаимодействия реализуется в углублении и расширении
модулей «Музыка театра и кино¬ (в начальной школе) и «Связь музыки с
другими видами искусства¬ (в основной школе). По сути, любой спектакль,
постановка которого осуществляется силами обучающихся, является
практической формой реализации предметного содержания данных модулей.
Выбор педагогом конкретного произведения, того или иного репертуара
для сценического воплощения открывает возможности для тематического
12
расширения и других модулей программы предмета «Музыка¬. В частности,
постановка спектаклей в эстетике народного гуляния, балагана, скоморошин и
кукольных народных театров будет способствовать углублённому освоению
содержания модулей «Музыка моего края¬, «Народная музыка России¬,
«Народное музыкальное творчество России¬. Музыкальные спектакли,
основанные на фольклорных сюжетах и музыкальном материале других стран,
станет для школьников культурной средой для расширения представлений о
содержании модуля «Музыка народов мира¬.
Использование в музыкальном сопровождении спектакля фрагментов
произведений русских и зарубежных композиторов будет способствовать
углубленному
освоению
модулей «Классическая
музыка¬, «Русская
классическая музыка¬, «Европейская классическая музыка¬.
Постановка мюзиклов, перенесение на драматическую сцену музыкальных
и анимационных фильмов внесёт значительный вклад в освоение школьниками
модулей «Современная музыкальная культура¬,
Размер.
Музыкальные
размеры 2/4, 3/4, 4/4.
Язык
искусства:
выразительные
средства
музыки,
речи, движения
Музыкальная форма
(двухчастная, трёхчастная,
куплетная, рондо).
Пластические
упражнения,
двигательные
импровизации на освоение равномерной
пульсации,
сочетания
сильных
и
слабых
доле
й.
Освоение
танцевальных движений размерах 2/4, 3/4, 4/4.
Вокальные, двигательные, речевые игры, этюды,
упражнения на освоение средств выразительности в
различных комбинациях (сказать, спеть, показать
одно и то же медленно или быстро, громко или тихо,
связно или отрывисто, разным тембром голоса и
т.д.)
Вокальные,
двигательные
импровизации,
разучивание
танцевальных
композиций
в
двухчастной, трёхчастной форме, рондо. Декламация
стихов, актёрские этюды на повтор, контраст.
Контраст и повтор
как принципы развития.
Групповая работа – сочинение композиций в
определённой форме с использованием звучащих
жестов,
танцевальных
движений,
шумовых
инструментов.
Вариации
как
принцип развития
Пластические, актёрские этюды под музыку на
точность повторения, варьированное повторение.
Придумывание различных вариантов обыгрывания
одного и того текста, ситуации, мелодии.
13
Модуль: Музыкальные жанры на театральной сцене
Песня, танец, марш.
Жанровые
сферы
песенность,
танцевальность,
маршевость.
Жанры
инструментальной и
вокальной музыки в
составе
музыкального
Разучивание,
исполнение
песен
и
танцев
из
музыкальных
спектаклей.
Построение
и
перестроение
под
музыку
маршевого
характера.
Пластические,
ритмические,
интонационн
ые
импровизации
под
музыку
песенного,
танцевального,
маршевого
характера.
Стихи
и
художественная проза – чтение, анализ жанровых
признаков. Подбор и сопоставление литературных
и
музыкальных фрагментов на жанровой основе.
Посещение
театров,
просмотр
видеоза
писей
театральный постановок. Дискуссия о месте и
роли
музыкальных фрагментов спектакля, их жанровых
особенностях.
«Современная музыка: основные жанры и направления¬.
При использовании различных организационных моделей возможно и
более тесное взаимодействие с программным материалом уроков музыки по
следующим тематическим направлениям:
Тематический модуль
Содержание
т.
Весь
мир
Виды деятельности обучающихся
Модуль: Музыкальная грамота
звучи
Игра – подражание звукам и голосам природы с
Звуки музыкальные и
шумовые.
с
использованием
инструментов,
импровизации.
использованием
шумовых
музыкальных
вокальной,
двигательной
Артикуляционные
упражнения
звукоподражательных
элементов,
14
шумовых
звуков.
шать
окружающий мир.
Интонация.
Выразительные
и
изобразительные
интонации в музыке,
речи, пластике.
Ритм.
Ритмический
рисунок.
Ритмическая
партитура.
Игры
на
умение
слу
Разучивание,
исполнение
речевых
и
вокал
ьных
упражнений,
песен,
вокальные
и
пластиче
ские
импровизации
на
основе
данных
интонац
ий,
актёрские этюды, игры-перевоплощения.
щих
ой
Сочинение
жестов.
композиций
Сочинение
с
помощью
танцевальной,
звуча
пластическ
композиции на основе предложенного ритмического
рисунка. Ритмические импровизации, двигательные
каноны. Игры «Ритмическое эхо¬, «Замри-отомри¬.
15
спектакля (увертюра,
На выбор или факультативно:
антракт, романс, вокализ,
Проект «Я – режиссёр¬: составление
ноктюрн, серенада и др.).
сценарного плана музыкального сопровождения к
выбранным литературным произведениям.
Жанры в музыке и в
литературе.
Комплекс
выразительных средств,
отражённое
в
жанре
жизненное
содержание.
Музыкальнотеатральные
жанры:
опера, балет, мюзикл
Разучивание, анализ, исполнение произведений с ярко
выраженной жанровой основой (эпической, лирической,
драматической, комической).
Слушание, сравнение, критическая оценка различных
интерпретаций. Импровизация в жанре. Ассоциативные
связи музыка-литература.
й,
Совместное
посещение
театров,
фестивале
просмотр телевизионных и интернет-трансляций.
Дискуссии, игры-викторины.
Импровизации, актёрские этюды на основе одного и
того
же
текста
(сюжета,
сценки)
в
стилистике
различных музыкально-театральных жанров.
На выбор или факультативно:
Составление
письменного
отзыва,
рецензи
и
на
спектакль.
Номерная структура
Разучивание,
анализ,
исполнение
вокальны
х
и
музыкального
танцевальных номеров для театральных постановок
спектакля
(сольные номера, дуэты и трио, хоры и массовые
танцы).
Слушание,
анализ
инструментальн
ых
фрагментов
музыкального
спектакля.
Твор
ческие
задания – подбор музыкального сопровождения для
заданного театрального образа, актерского этюда,
двигательной импровизации.
Модуль: Музыка в жизни человека
Хор – музыкальное
единство
людей.
Освоение
ения:
певческая
базовых
установка,
навыков
певческое
хорового
п
дыхание,
16
Особое переживание
– слияние голосов в
пении.
и Подвижные
игры
под
музыку.
Пластиче
ские
веселье.
импровизации в характере музыкального звучания.
Разучивание,
исполнение
простых
движени
й
и
танцев, композиций.
Музыка в цирке, на
Актёрские,
пластические
этюды
под
му
зыку
уличном
шествии,
соответствующего
характера.
Обыгрывание
спортивном
ситуаций
парада,
карнавального
шествия,
празднике.
спортивного
праздника.
Групповые
творчес
кие
импровизации «Цирковая труппа¬.
На выбор или факультативно:
Флеш-мобы на улицах города.
Военная
тема
в
Создание,
исполнение
музыкальнолитературных
музыкальнокомпозиций
военно-патриотической
театральном
направленности,
инсценировка
военных
пес
ен.
искусстве.
Просмотр
и
обсуждение
спектаклей
вое
нной
тематики.
Модули «Музыка моего края¬, «Музыка народов России¬
и
Танцы,
игры
Сказки,
мифы
формирование
округлого
звука.
Пение
по
руке
дирижёра:
дыхание,
начало,
окончание
пения.
Упражнения
на
дыхание,
артикуляцию.
Выстраивание хорового унисона, поиск красивого
тембра
звучания
хора.
Разучивание,
ис
полнение
песен с сопровождением и a cappella.
легенды,
театр.
народный
Постановка на сцене спектаклей по мотивам русских
народных сказок, преданий своего края, мифов и
легенд
народов
России.
Разыгрывание
представлений
в
стилистике
различных
видов
17
народного театра (балаган, раёк, вертеп и т.п.).
Фестиваль народной
культуры13.
История
родного
края.
Представление
на
сцене
реконструкций
фольклорных
дов Российской Федерации
в,
Постановка
отдельных
песен,
танцев,
обрядов
наро
концертных
номеро
спектаклей
и
фрагментов,
посвящённых
выдающимся
людям
родного
края,
знач
имым
историческим событиям своей малой родины.
Театрализованная
Постановка музыкальных, танцевальных номеров,
игра
«КВН¬,
придумывание пародий, шутливых сценок, реприз.
посвящённая
Домашние
заготовки
и
непосредственная
сегодняшнему
дню
импровизация на сцене.
родного города,
края, республики
Сказки
Творческая проектная деятельность команд, членов жюри из
числа обучающихся.
Модуль «Музыка народов мира¬
народов
мира.
и
вам
Постановка
на
сцене
спектаклей
по
народных сказок, преданий, мифов и легенд народов
мира.
Международный
фестиваль14
Представление
на
сцене
песен,
танцев,
реконструкций фольклорных обрядов народов мира.
По
Постановка
странам
континентам.
отдельных
концертных
номеров,
фрагментов, спектаклей, выдержанных в эстетике
зарубежных
национальных
традиций
(например,
античная
драма,
итальянская
комедия
dell’art
e,
Религиозные
сюжеты
и
образы
моти
на
различные
направления
японского,
китайского
театра), в т.ч. спектакли на иностранном языке.
Модуль «Духовная музыка¬
ам
Постановка
фрагментов,
спектаклей
по
мотив
библейских сюжетов, а также светские сюжеты (на
18
театральной сцене.
и
философские темы смысла жизни, предназначения
человека)
с
использованием
духовной
музык
русских и зарубежных композиторов.
Модуль «Классическая музыка¬
Классика
музыкального театра
Вечная классика
Гений и судьба
Постановка спектаклей, отдельных фрагментов из
опер,
балетов,
музыкальных
спектаклей
(в
т.ч.
адаптированных для детей) русских и зарубежных
композиторов-классиков
(П.И.
Чайковский,
Н.А.
Римский-Корсаков, Ц.А. Кюи, С. С. Прокофьев, Э.
Григ, И. Штраус и др.)
Постановка
современных
пьес,
инсценировок
литературных произведений различных авторов и
жанров в сопровождении классической музыки
Постановка спектаклей биографического характера о жизни
и судьбе выдающихся композиторов, исполнителей, их
творчестве, ближайшем
окружении и т.д..
Модули «Современная музыкальная культура¬,
«Музыка театра и кино¬,
«Связь музыки с другими видами искусства¬
Мюзикл
С экрана – на сцену
Художник
театра15
и искусство
Постановка спектаклей, отдельных фрагментов из
мюзиклов, музыкальных спектаклей, эстрадных шоу
отечественных и зарубежных композиторов XX-XXI
веков (М.И. Дунаевского, Г.Г. Гладкова, Э.Л.
Уэббера, Р. Роджерса и др.)
Сценические интерпретации, постановки по
мотивам
любимых
художественных
и
мультипликационных музыкальных фильмов.
Проведение анализа идеи, сюжета и действий
спектакля; создание проекта оформления, выполнение
рисунков или коллажей костюмов, грима для
действующих лиц; создание эскизов кукол
— персонажей кукольного спектакля и эскизов
основных мест действия (фон); выполнение проектов
афиши, программки, пригласительного билета (эскиз,
компьютерная графика).
19
Театр
вешалки
начинается
с
Театральные профессии, их значение, практика
создания спектакля «по полному циклу¬: машинерия,
изготовление декораций, костюмов, свет, звук, реклама,
администрирование и т.д.
На выбор или факультативно
Экскурсия в театр с посещением театральных цехов,
знакомство с внутренним устройством театрального
здания.
Радиоспектакль
Создание музыкальной радиопостановки на основе
выбранного
(самостоятельно
сочинённого)
литературного произведения. Работа над интонационной
выразительностью голоса. Опыт и
навыки работы с микрофоном, монтаж аудиозаписи.
Школьная
Создание
видеороликов,
видеоклипов,
киностудия
любительских фильмов на основе текущего театральномузыкального репертуара. Проектная деятельность по
созданию видеофильма (сценарий,
съёмка, озвучка, монтаж и т.д.).
Приведённые
выше
модули
и
тематические
блоки
являются примерными и способствуют реализации вариативного подхода. Они
могут осваиваться выборочно в том порядке и объёме, который будет
соответствовать используемой организационной модели, условиям
конкретного образовательного учреждения. Педагог вправе видоизменять,
дополнять, корректировать их содержание с учётом потребностей и творческих
запросов обучающихся, специфики и текущих задач учебно- воспитательного
процесса.
В едином комплексе с содержательными тематическими разделами,
обучающиеся осваивают широкий спектр практических навыков. Ниже
представлено расширенное содержание практических модулей, из которых
педагог может отобрать наиболее подходящие блоки с учётом реальных
возможностей обучающихся, наличных временных и материальнотехнических ресурсов конкретной образовательной организации.
Модуль «Сценическое действие и речь¬
Фольклорные игры
Участие в традиционных играх. Проявление
личных
качеств,
индивидуальных
способностей
(темперамент, характер, уровень самоконтроля и др.),
приобретение опыта непринуждённого
общения, преодоление стеснительности, снятие
зажимов, раскрепощение.
20
Музыка
звучащей речи
Игры
и
упражнения,
направленные
на
привлечение внимания к качеству звучащей речи.
Слушание, пластическое интонирование, опыт
произнесения небольших фраз, четверостиший в
разных характерах (певуче, отрывисто, монотонно,
резко,
напряжённо, с удовольствием и т.д.).
Дикция –
Артикуляционная
гимнастика,
выполнение
вежливость актёра
упражнений на дыхание, дикцию, подачу звука,
всестороннее развитие голосового аппарата.
Тренировка
сложных
звукосочетаний,
скороговорки. Подбор, сочинение и отработка
текстов,
направленных
на
выправление
индивидуальных
недостатков речи.
Наблюдение (Наблюдение
Решение практических задач, упражнений на
– основа перевоплощения)
внимание, наблюдательность. Навыки осознанного
наблюдения за окружающим миром, животными,
людьми. Импровизации – имитации поведения
животных и птиц, людей разного возраста,
профессии, характерных сказочных персонажей.
Обсуждение, анализ достоверности, правдивости
(похоже – не похоже, перевоплощается – кривляется).
Актёрские задания на точность и вариативность повторения:
«повтори¬, «дополни¬,
«отличись¬.
Физические
Импровизации, упражнения на физические действия с
действия
различными предметами (логичный набор: швабра, тряпка,
(логика
поведения, ведро; нелогичный набор: швабра, ножницы, плюшевый
ведущая к заданной цели)
медведь и т.д.)
«Если
к будто¬
бы,
Предлагаемые
обстоятельства
ка
Трансформация физических действий с учётом
меняющихся условий (рисовать так, как будто болит рука,
ломается карандаш, ветер сдувает листок бумаги и т.д.)
Обыгрывание обстоятельств места, времени, логики
поведения
(откуда
и
зачем
пришёл,
куда
направляюсь, чего хочу, что мешает). Импровизации в
предложенных обстоятельствах.
21
Словесные
действия
Игры, импровизации с различными словесными
действиями (упрекать, приказывать, удивлять, объяснять,
предупреждать, ободрять). Сочетания одного действия с
разными текстами и одного текста
с разными действиями.
Актёрский этюд.
Поведение, действия актёра
– главное выразительное
средство театра.
Придумывание историй, показ «по правде¬. Поиск
убедительного жеста, мимики, взгляда, интонации. Событие
на сцене как актёрская задача, требующая определенной
логики поведения.
Анализ, обсуждение того, «что¬ и «как¬ играет актёр.
Осознание самого себя «в двух лицах¬: актёр – и
«материал¬, и «мастер¬ в одном лице.
Упражнения на развитие осознанного внимания к темпу,
громкости,
тембру
речи,
интонации.
Упражнения,
направленные на развитие ровности, плавности, гибкости,
выносливости голоса. Поиск звукового посыла, полётности
звучания. Тренировка
тихого звучания – театрального шёпота.
Голос – инструмент
актёра
Речевая орфоэпия
Освоение культуры сценической речи. Практические
упражнения на основе правил произнесения гласных и
согласных, ударений, пауз и т.д.. Слушание, сравнение и
анализ с точки зрения орфоэпии разных
вариантов произнесения одного и того же слова,
фразы. Выработка установки на внимание к качеству
собственной устной речи и речи окружающих.
Смысловая
«лепка¬ фразы
Чтение, слушание, сравнение, анализ: поиск оптимального
интонационного рисунка фразы. Упражнения на основе фраз
простых и сложных. Тренировка комбинаций: основа и пояснения
в единой фразе, пояснения на басах, пояснения на
верхах, перечисление, сопоставление.
Темпо-ритм
Управление темпо-ритмом действий (упражнения на
освоение 10 ритмов состояния энергии). Сознательное ускорение
и замедление темпо-ритма. Этюды на соответствие и
несоответствие внешнего и
внутреннего темпо-ритма.
Поэтическая речь
Выразительное
чтение
стихотворений.
Самостоятельный
поиск
темпа,
ритма,
тембра,
интонации.
22
Образ героя.
Школа переживания и
школа представления
Поиски внутренней и внешней характерности образа.
«Зерно¬ образа, его эмоциональная сущность, особенности
поведения, мимики, жеста. Характер, особенности поведения
людей.
Описание
и
показ
своего друга, сказочного героя, случайного
прохожего. Действия от лица другого человека.
Грим
Поиск лица героя. Изучение своего лица.
Элементы театрального грима (общий тон, румянец,
грим носа, глаз и бровей; впадины и выпуклости, морщины;
наклейки и накладки).
Костюм
Поведение в костюме. Влияние истории, среды,
условий,
отражённых
в
костюме
на
поведени
е
персонажа.
Чувство партнёра
Упражнения на органичное сосуществование на сцене
вдвоём, втроём; развитие воображения, скорости реакции, навыка
совместной
слаженной
работы.
Отработка
вариантов:
одновременное действие и действие друг с другом.
Импровизации,
«досочинение своей роли¬ в логике, заданной другим
человеком.
Бытовые сценки и коммуникативные ситуации
(«гость и хозяин¬, «в магазине¬, «в музее¬, «в автобусе¬ и
т.д.)
Сценическ
Поиск и тренировка согласованности, контакта с
ое общение
партнёром
по
сцене.
Тактика
взаимодействия
в пространстве, речевой интонации, мимике и жестах.
Пристройка сверху, пристройка снизу. Умение
видеть, слышать, понимать, предугадывать действия
партнера.
Техника общения
Актёрские этюды, импровизации, развивающие
диалогические навыки: умение сохранять, перехватывать
инициативу, вести наступление, использовать рычаги
настойчивости, держать оборону (внутренняя позиция,
сила - слабость,
дружественность - враждебность), и т.д..
Мизансцена
Упражнения, этюды на выработку ощущения
сценического
пространства.
Стоп-кадры
(умение
построить
мизансцену
на
различные
темы).
Композиционный центр мизансцены. Импровизация и
точность выполнения установленных мизансцен.
Умение «видеть¬ партнера, не загораживать его.
23
Басня
Монолог
Конфликт – основа
сценического действия.
Действие и противодействие
Сцена
Сочинение
сцены
(небольшой пьесы).
Драматургия
спектакля
Чтение басен по ролям, смена ролей. Инсценировки
басен
по
законам
разных
театральных
жанров (трагедия, комедия, фантастика, фарс и т.д.).
Работа над монологом: анализ текста, разбиение на
куски (монолог как поиск решения проблемы, стоящей
перед персонажем, куски – варианты решений,
приходящие
ему
в
голову,
с
пояснениями,
отступлениями).
Придумывание
ведущей
мизансцены и параметров каждого куска, изменения
бессловесных действий внутри куска, между
кусками.
Внутренняя сущность конфликта, сочетание текста и
действия.
Домысливание
предлагаемых
обстоятельств. Рассказ о герое от его собственного лица,
от лица его противника.
На выбор или факультативно
Разыгрывание вариантов конфликта, взятого
из окружающей жизни.
Творческий групповой проект: придумать событие,
действующих лиц, план развития события, мизансцены;
придумать реплики героев, распределить роли, выбрать
режиссера, поставить и
сыграть сцену.
Просмотр, обсуждение спектаклей с точки зрения
драматургии (экспозиция, завязка, кульминация, развязка).
Интерпретация, осмысление авторского
замысла (что хотел сказать режиссёр). Умение делить
24
пьесы на куски, сцены и эпизоды, определять
основную мысль спектакля, логику развития
событий.
Память
Упражнения для развития памяти, знание
условий и
приёмов лучшего запоминания текстов, элементы
мнемотехники.
Работа актера над ролью
Переписка роли в ролевую тетрадь, разделение
свободного места на три колонки: «задачи¬,
«подтекст¬ «замечания режиссёра¬. Выяснение
всех непонятных слов и их правильного
произношения.
Совершенствование
актерских
выразительных средств от показа к показу. Анализ
работы
своей
и
товарищей. Закрепление удачных находок и
устранение ошибок. Связь со зрительным залом.
Модуль «Музыкальное движение¬
Техника
безопасности
и правила
поведения
до,
во
время,
и
после занятий
Внимание к своему физическому состоянию,
умение вовремя заменить недомогание, обратиться за
помощью к педагогу. Знание о недопустимости
физических перегрузок. Понимание значения
разминки, разгрузки, соблюдения водного и
температурного режима.
Подвижные
игры под
Умение двигаться в соответствии с заданным
музыку
музыкой темпо-ритмом, характером, передавать в
движениях настроение, изменения динамики,
регистров, чувствовать членение на фразы,
окончание звучания.
Зарядка
для
Упражнения на расслабление и напряжение
актёра Развитие
общего различных групп мышц, перенесения центра
мышечного чувства, отдельных тяжести. «Твёрдые и мягкие¬ руки, ноги.
групп мышц
Раскачивание рук и корпуса, круговые и возвратные
махи руками, ногами. Выпады с пружинным
приседанием. Упражнения для кистей и суставов рук.
Упражнения для ступни (полупальцы, носок,
ахиллесово сухожилие), коленей (приседания,
поднимание согнутой в колене ноги), корпуса
(наклоны).
Дружно в ряд!
Вход в зал, приветствие – прощание (поклон).
Построения
и
Построение в колонну, в шеренгу, цепочкой, в круг.
перестроения
в группах Свободное рассредоточение по залу.
Парные и групповые
Построение в две шеренги, в две колонны, два,
позиции
круга. Перестроение в разных направлениях,
сочетаниях. Соединённые руки в парах, лодочка,
крест-накрест.
25
«Воротца¬, «Плетень¬, «Корзиночка¬, «Звёздочка¬,
«Карусель¬.
Танцевальная позиция
Практическое освоение понятий осанка, «ровная спина¬,
(элементы классической
«вытянутая стопа¬, базовых позиций рук (подготовительная, I,
хореографии)
II, III) и ног (I – VI позиции) в
ходе разминки, танцевальных упражнений.
Ходьба под музыку
Марши в разных темпах, акцентированная ходьба,
топающий шаг, осторожный шаг, шаг на полупальцах,
плавный шаг, шаги с высоким
подниманием коленей.
Бег и прыжки под
Лёгкий бег, стремительный, сильный бег, пружинный бег
музыку
с прыжками, бег на месте, сценический бег, пружинные
прыжки на месте, с продвижением, галоп, танцевальный
поскок с ноги
на ногу, кружение поскоками
Элементы
Партерные упражнения, скрутки, перекаты, мостик,
гимнастики
и
колесо, шпагат, сценические падения, растяжка.
акробатики
Пластическая
Танцевальный образ, умение свободно двигаться под
импровизация
музыку и завершать движение характерной позой, менять
характер и настроение танцевальной импровизации в
соответствии с изменением
характера музыки. Мимика и жест в танце.
Элементы
Поклон в русском танце, позиции рук (на талии,
народного танца
раскрыты, скрещены перед грудью), положения рук в парах
(под руку, «воротца¬ и т.д.), хлопки в ладоши. Хороводный
шаг, топающий шаг, притопы, пересек, дробный шаг. Шаг с
каблука, «ковырялочка¬, полуприсядка. Повороты. Вращение
на припадании на месте. Хороводы цепочкой, змейкой, стенка
на стенку. Фигуры народных танцев («корзиночка¬,
«круг¬, «улица¬, «карусель¬).
Элементы историкоПоклоны и исходные позиции. Основной шаг. Приёмы и
бытового танца.
Танцы фигуры движения вперёд, в сторону, повороты. Балансе,
народов мира
вальсовая дорожка (променад). Танцевальный шаг с носка с
продвижением вперёд, назад. Дорожки в паре. Галоп, полька,
полонез, вальс. Основные шаги и базовые фигуры мазурки,
цыганочки, лезгинки, сиртаки.
Элементы
Приставные шаги, волна в корпусе, «кач¬ на мягких
эстрадного
танца, джаз- коленях,
«Kick
Ball
Change¬,
повороты,
выпады,
танца, Популярные
амплитуда движения рук. Стрейчинг, Isolationмолодёжные стили
упражнения, release, constractions, curve и др.. Тренаж
на активное передвижение ориентацию в
26
и
современная хореография
Постановочная работа
актуальных
спектаклей
для
пространстве, сложную координацию
движений на разных уровнях (высокий, средний,
партер).
Рисунок танца, комбинация. Правила
исполнения синхронов, переходов и рисунков.
Сюжетные танцы. Передача музыкального
образа пластическими
выразительными средствами.
ПРЕДМЕТНОЕ СОДЕРЖАНИЕ
Упражнения, игры, импровизации
Подвижные игры и творческие импровизации под музыку (вначале
хорошо знакомые ярко контрастные образы животных, птиц, механизмов:
кошка, лягушка, бабочка, мотоцикл, робот; затем более сложные, абстрактные:
огонь, цветы, солнечные блики, снег).
Игры и упражнения на память физических действий, двигательную
фантазию, свободу и контроль движений: «Где мы были, мы не скажем, а что
делали – покажем¬, «Замри¬, «У дядюшки Трифона¬, «Скульптор и глина¬.
Упражнения, направленные на снятие телесных зажимов, мускульную
свободу (напряжение и расслабление мышц рук, ног, туловища, головы, лица;
перекат напряжения из одной части тела в другую).
Танцевальная разминка. Упражнения на развитие основных групп мышц,
ритмическую координацию движений под музыку спокойного, подвижного
характера. Простейшие перестроения под музыку маршевого характера.
Элементы народного и историко-бытового танца (позиции рук, ног, корпуса).
Шаги, притопы, поклоны. Основной шаг галопа, хоровода, польки.
Хореографическая композиция из 3-4 движений по кругу.
Игры и упражнения на развитие и удержание произвольного внимания
(«Кто во что одет¬, «Что услышали за окном¬, «След в след¬, «Летает - не
летает¬), на развитие фантазии, речевой свободы: в куклы16, сочиняем сказку
вместе,
«воображаемый
телевизор¬17.
Бытовые
сценки-пантомимы,
коллективные этюды (кошка и собака, птица и птенчики; волна, пирамида,
ручеек).
Артикуляционные игры и упражнения, элементы логоритмики.
Дыхательные упражнения на выработку певческой установки, хорового
унисона. Попевки, основанные на поступенном нисходящем мелодическом
движении на 2-3-5 звуках в умеренном темпе.
Музыкальные спектакли, постановки (репертуар)
Семеро
козлят.
Музыка
М.
Коваля,
слова
Е.
Манучаровой Муха-Цокотуха. Музыка М. Красева, слова К.
Чуковского. Теремок. Музыка М. Красева, по сказке С. Маршака
Петушок. Музыка М. Красева, либретто М. Клоковой и М. Красева
Тим и Том. Музыка М. Красева, либретто М. Клоковой
27
Гуси-лебеди. Музыка К. Волкова, слова Е. Благининой по мотивам русской
народной сказки
Репка. Музыка В. Калистратова, сценарий И. Козлова
Снегурочка. Музыка Е. Тиличеевой, инсценировка Л. Некрасовой
Как курочка хлеб испекла. Музыка С. Бодренкова, тексты песен Ю.
Полухина, сценарий Ю. Николаева (по мотивам русской народной сказки).
Упражнения, игры, импровизации
Танцевальная разминка. Упражнения на развитие основных групп мышц,
координацию движений под музыку различного характера. Упражнения на
ощущение музыкальной формы: одновременно с музыкой вступить, окончить
движение, в т.ч. навыки поочередного вступления в общий танец.
Пластические импровизации под музыку двух-, трёхчастной формы
(смена характера движения при изменении характера музыки).
Упражнения на двигательную ориентацию в пространстве: построения в
колонну, круг, полукруг; перестроения из одной линии в две, три (ходьба, бег,
подскоки, галоп); хороводные рисунки «цепочка¬, «змейка¬, «воротца¬.
Элементы народного и историко-бытового танца (галоп, полька, вальс).
Танцевальные шаги разного характера (лёгкий скользящий шаг, шаг с каблука,
шаг с притопом, «ёлочка¬, «гармошка¬, «ковырялочка¬ и др.), движения рук
(хлопки, движения с платочком, руки на талии и др.). Хореографическая
композиция в двух-, трёхчастной форме из 4-5 движений по кругу с
перестроением.
Музыкально-пластические этюды под яркую характерную музыку –
импровизации движений, передающих повадки животных, поведение
характерных сказочных персонажей (Баба Яга, Водяной, Кащей Бессмертный,
лиса, заяц, медведь и т.д.)
Актёрский тренинг: наблюдение за животными, другими людьми,
действие от лица другого человека (от лица друга, бабушки, киногероя; чищу
зубы, еду в трамвае, пишу письмо); упражнения на взаимодействие (эстафета,
встать по пальцам, зеркало, тень), на индивидуальную память физических
действий. Актёрские этюды на события «Впервые в жизни¬, «Записка¬,
«Находка¬,
«Сломал?!¬.
Краткие попевки, основанные на поступенном нисходящем мелодическом
движении в ограниченном диапазоне. Вокально-хоровые распевания,
состоящие из 3-4-5 звуков (в т.ч. фрагменты звукоряда, движения мелодии по
звукам мажорного трезвучия), попевки на основе интервалов терция, кварта,
квинта. Упражнения на выстраивание хорового унисона на слоги «лё¬, «мо¬,
«ма¬, «му¬. Вокальные упражнения для развития музыкального слуха,
диапазона и подвижности голоса. Фрагменты и отдельные фразы, наиболее
важные интонации из разучиваемых песен по принципу секвенций и в разных
тональностях.
Упражнения на совершенствование певческой установки, дыхания.
Дыхательные и артикуляционные упражнения, скороговорки.
28
Инсценировка, сценическое представление музыкальных интерпретаций
малых литературных форм (скороговорок, поговорок, прибауток, потешек,
четверостиший).
Музыкальные спектакли, постановки (репертуар)
Лесная сказка. Музыка Ю. Корнакова, слова П.
Кобракова. Самая красивая. Музыка Ю. Галахова, сценарий В.
Степанова Кот-хвастун. Музыка З. Левиной, текст В. Левшина.
Серебряные колёсики. Музыка И. Ефремова, сценарий
Яхнина Зелёная аптека. Музыка В. Рубашевского, либретто
Синявского Петя и волк. Балет-пантомима на музыку С. Прокофьева.
А.
П.
Упражнения, этюды, импровизации
Танцевальная разминка. Упражнения на развитие основных групп мышц,
координацию движений под музыку различного характера, метроритмической организации (вступить из затакта, выдержать паузу и т.д.).
Упражнения на ориентацию в пространстве, перестроения (колонны по 1, 2, 4
человека; один круг – два круга, круг в круге, воротца, карусель).
Элементы народного, историко-бытового танца (шаг с полуприседанием,
шаг с подскоком, подскоки с ноги на ногу, «верёвочка¬, сценический бег),
эстрадного танца (волна в корпусе, «кач¬ на мягких коленях, «kick ball
change¬) танцевальные рисунки «звёздочка¬, «корзиночка¬, «воротца¬.
Хореографическая сюжетная композиция на основе освоенных движений в
составе актуальной театральной постановки.
Импровизация в знакомых танцевальных жанрах (марш, полька, вальс,
галоп, хоровод). Индивидуальные пластические этюды под музыку –
импровизация движений, передающих абстрактное настроение, характер
(энергичный, нежный, взволнованный, шаловливый и т.д.).
Актёрский тренинг: упражнения на взаимодействие (одновременное
неподготовленное действие: хлопнуть в ладоши, поклониться, выстроиться по
алфавиту и т.п.), память физических действий («Отличись, дополни,
повтори); на развитие двигательной фантазии («Превратился сам¬.
«Парный крокодил¬). Парные этюды на противоположные по смыслу
действия (спрятаться – найти, отнимать – не отдавать, уходить –
останавливать). Игры на развитие фантазии, речевой свободы
«Аббревиатуры¬, «Волшебная палочка¬. Речь от лица разных людей
(диспетчер на вокзале, экскурсовод, спортивный комментатор).
Этюды на движение до слова, вместе со словом, после слова. Этюды на
рождение слова «Не хочу!¬, «Прости¬, «Надоело¬. Инсценировка детских
песен, стихов.
Дыхательные, артикуляционные упражнения, распевания, основанные на
трезвучиях, отрезках звукоряда в нисходящем и восходящем движении, на
различные гласные (у, а, о, и) и слоги (ля, лю, ле, ли, ма, мо, му и т.д.).
Попевки, каноны на материале народных мелодий. Вокально-хоровые
29
упражнения, направленные на расширение диапазона,
регистровых переходов, гибкость, подвижность голоса.
выравнивание
ПЛАНИРУЕМЫЕ РЕЗУЛЬТАТЫ
Освоение программы внеурочной деятельности «Музыкальный театр¬
направлено на достижение трёх групп результатов: личностных,
метапредметных и предметных. При этом теоретическое структурное
разграничение различных видов результатов на практике выступает как
органичная нерасторжимая целостность. Личностные и метапредметные, в
первую очередь коммуникативные результаты, имеют глубокое и
содержательное предметное воплощение. Тематика театральных постановок
способна отражать важнейшие направления воспитательной работы,
ориентирована на комплекс базовых национальных ценностей.
Личностные результаты
Личностные результаты освоения программы «Музыкальный театр¬
должны отражать готовность обучающихся руководствоваться системой
позитивных ценностных ориентаций, в том числе в части:
Патриотического
воспитания:
осознание
российской
гражданской идентичности в поликультурном и многоконфессиональном
обществе; проявление интереса к освоению традиций своего края,
музыкальной культуры народов России; стремление развивать и сохранять
культуру своей страны, своего края.
2.
Гражданского
воспитания: готовность
к
выполнению
обязанностей гражданина, уважение прав, свобод и законных интересов других
людей; осознание комплекса идей и моделей поведения, отражённых в лучших
произведениях мировой культуры, готовность поступать в своей жизни в
соответствии с эталонами нравственного самоопределения, отражёнными в
них; активное участие в музыкальной, социокультурной жизни
образовательной организации, местного сообщества, родного края, страны, в
том числе в качестве участников творческих конкурсов и фестивалей,
концертов, культурно-просветительских акций, праздничных мероприятий.
3.
Духовно-нравственного воспитания: ориентация на моральные
ценности и нормы в ситуациях нравственного выбора; готовность
воспринимать театральное искусство с учётом моральных и духовных
ценностей этического и религиозного контекста, социально-исторических
1.
особенностей
этики
и
эстетики;
придерживаться
принципов
справедливости, взаимопомощи и творческого сотрудничества в процессе
непосредственной творческой деятельности, при подготовке спектаклей,
концертов, участии в фестивалях и конкурсах.
4.
видам
Эстетического воспитания: восприимчивость к различным
искусства, стремление видеть прекрасное в окружающей
30
действительности, готовность прислушиваться к природе, людям, самому себе;
осознание ценности творчества, таланта; осознание важности музыкального и
театрального искусства как средства коммуникации и самовыражения;
понимание ценности отечественного и мирового искусства, роли этнических
культурных традиций и народного творчества; стремление к самовыражению в
разных видах искусства.
5.
Ценности научного познания: ориентация на современную
систему научных представлений об основных закономерностях развития
человека, природы и общества, взаимосвязях человека с природной,
социальной, культурной средой; овладение языком искусства, овладение
основными способами исследовательской деятельности на материале
доступной текстовой, аудио- и видео-информации о различных явлениях
искусства, использование специальной терминологии.
6.
Физического воспитания, формирования культуры здоровья и
эмоционального благополучия: осознание ценности жизни с опорой на
собственный жизненный опыт и опыт восприятия произведений искусства;
соблюдение правил личной безопасности и гигиены, в том числе в процессе
артистической, творческой, исследовательской деятельности; умение
осознавать своё эмоциональное состояние и эмоциональное состояние других;
сформированность навыков рефлексии, признание своего права на ошибку и
такого же права другого человека.
7.
Трудового воспитания: установка на посильное активное участие в
практической деятельности при подготовке спектакля, проведении репетиций,
сценических показов; трудолюбие, настойчивость в достижении поставленных
целей; интерес к практическому изучению профессий в сфере культуры и
искусства; уважение к труду и результатам трудовой деятельности.
8.
Экологического воспитания: повышение уровня экологической
культуры, осознание глобального характера экологических проблем и путей их
решения; участие в экологических проектах через различные формы
театрального творчества.
9.
Личностные
результаты,
обеспечивающие адаптацию обучающегося к
изменяющимся
условиям
социальной и природной среды: освоение социального опыта, основных
социальных ролей, норм и правил общественного поведения, форм социальной
жизни, включая семью, группы, сформированные в учебной исследовательской
и творческой деятельности, а также в рамках социального взаимодействия с
людьми из другой культурной среды; стремление перенимать опыт, учиться у
других людей – как взрослых, так и сверстников, в том числе в разнообразных
проявлениях творчества, овладения различными навыками в сфере
музыкального, театрального и других видов искусства; смелость при
соприкосновении с новым эмоциональным опытом, воспитание чувства
нового, способность ставить и решать нестандартные задачи, предвидеть ход
событий, обращать внимание на перспективные тенденции и направления
развития культуры и социума; способность осознавать стрессовую ситуацию,
31
оценивать происходящие изменения и их последствия, опираясь на жизненный
опыт, опыт и навыки управления своими психоэмоциональными ресурсами в
стрессовой ситуации, воля к победе.
Метапредметные результаты
Метапредметные результаты, достигаемые при освоении программы
«Музыкальный театр¬ отражают специфику искусства, как иного (в
отличие от науки) способа познания мира. Поэтому основная линия
формирования метапредметных результатов ориентирована не столько на
когнитивные процессы и функции, сколько на психомоторную и аффективную
сферу деятельности обучающихся.
1.
Овладение универсальными познавательными действиями.
Овладение системой универсальных познавательных действий в рамках
программы «Музыкальный театр¬ реализуется в контексте развития
специфического типа интеллектуальной деятельности – художественнообразного, музыкального мышления, которое связано с формированием
соответствующих когнитивных навыков обучающихся, в том числе:
1.
Базовые логические действия:
выявлять и характеризовать существенные признаки конкретного
музыкального, театрального явления;
• сравнивать
виды и жанры театрального искусства, элементы
музыкально-театрального действия, сценические образы, сюжеты;
• устанавливать основания для сравнения, проводить аналогии, находить
ассоциации с другими явлениями искусства;
• устанавливать существенные признаки для классификации явлений
культуры и искусства, выбирать основания для анализа, сравнения и
обобщения отдельных выразительных средств, элементов сценографии,
актёрской игры, музыкального и визуального образа спектакля;
• выявлять недостаток информации, необходимой для достоверного и
стилистически оправданного воплощения на сцене художественной задачи;
• обнаруживать взаимные влияния отдельных видов, жанров и стилей
театрального искусства друг на друга, формулировать гипотезы о
взаимосвязях;
• выявлять общее и особенное, закономерности и противоречия в
комплексе выразительных средств, используемых при создании сценического
образа конкретного произведения, жанра, стиля.
•
1.
Базовые исследовательские действия:
следовать
за
развитием,
наблюдать
процесс
драматического действия;
• использовать вопросы как инструмент познания;
•
развёртывания
32
формулировать собственные вопросы, фиксирующие несоответствие
между реальным и желательным состоянием учебной ситуации, восприятия,
сценического воплощения театральных образов;
• составлять алгоритм действий и использовать его для решения
актёрских, музыкально-исполнительских и других творческих задач;
• проводить
по самостоятельно составленному плану небольшое
исследование по установлению особенностей, сравнению художественных
процессов, явлений, культурных объектов между собой;
• самостоятельно формулировать обобщения и выводы по результатам
проведённого наблюдения, исследования.
•
1.
Работа с информацией:
применять различные методы, инструменты и запросы при поиске и
отборе информации с учётом предложенной учебной или творческой задачи и
заданных критериев;
• понимать специфику работы с графической, видео-, аудиоинформацией,
музыкальными записями;
• выбирать,
анализировать,
интерпретировать,
обобщать
и
систематизировать информацию, представленную в аудио- и видеоформатах,
текстах, таблицах, схемах;
• оценивать надёжность информации по критериям, предложенным
учителем или сформулированным самостоятельно;
• различать тексты информационного и художественного содержания,
трансформировать, интерпретировать их в соответствии с учебной или
творческой задачей;
• использовать интонирование для запоминания звуковой информации,
музыкальных произведений, развивать мышечную память как способ
сохранения пластической информации;
• самостоятельно
выбирать оптимальную форму представления
информации (драматическое, вокальное исполнение, текст, таблица, схема,
презентация, театрализация и др.) в зависимости от коммуникативной
установки.
•
2.
Овладение универсальными коммуникативными действиями
Овладение системой универсальных коммуникативных действий в рамках
программы «Музыкальный театр¬ реализуется, в первую очередь, через
совместную деятельность, содержанием и результатом которой является
постановка и публичный показ музыкальных спектаклей. Она предполагает
нелинейную динамику творческого процесса, в которой сочетаются
индивидуальные, групповые и коллективные формы работы.
Сценическое действие предполагает не только игру актёров, пение и
танец. Оно не может быть реализовано без решения дополнительных
практических задач, которые также обеспечиваются силами участников
театрального коллектива (рабочий сцены, осветитель, костюмер, гримёр,
33
администратор; ответственные за изготовление реквизита, бутафории;
ответственные за информационную поддержку и т.д.). Постоянная ротация
участников, готовность и умение каждого не только выступать на сцене, но и
выполнять
вспомогательные
функции
являются
естествен
ной
средой, обеспечивающей разноуровневую коммуникацию
обучающихся.
При этом специфика освоения элементов актёрского мастерства,
непосредственного взаимодействия с партнёрами в режиме «здесь и сейчас¬
позволяет обучающимся формировать расширенный спектр компетенций в
сфере общения. А именно:
• выражать свою идею, мысль комплексно, используя вербальные и
невербальные средства коммуникации;
• ярко и убедительно выражать эмоции, собственное отношение к
происходящему;
• вести устный диалог, владеть техниками «пристройки¬ к собеседнику;
• анализировать внешние обстоятельства общения, чувствовать логику
событий, улавливать подтекст;
• выступать на публике, владеть основами ораторского искусства и
сценического движения, органично чувствовать себя в пространстве,
преодолевать сценическое волнение;
• конструктивно обсуждать с товарищами по коллективу текущую
деятельность – как свою собственную, так и других людей;
• видеть различия в поведении других людей, воспринимать их как
естественное проявление разнообразия, богатства социального окружения
человека.
В совместной деятельности:
• согласовывать
собственные
цели
и
действия
с
це
лями
и действиями других участников коллектива,
• коллегиально строить действия по достижению общей цели:
распределять роли, договариваться, обсуждать процесс и результат
совместной работы;
• выполнять
свой
участок
работы,
нести
безусловную
ответственность за её качество;
• выручать товарищей в непредвиденной ситуации, приходить на помощь,
уметь жертвовать своими интересами ради общего дела;
• проявлять
готовность
руководить,
выполнять
поручения,
подчиняться;
• развивать навыки эстетически опосредованного сотрудничества,
соучастия, сопереживания в процессе исполнения и восприятия
произведений искусства; понимать ценность такого социальнопсихологического опыта, переносить его на другие сферы взаимодействия;
3.
Овладение универсальными регулятивными действиями
34
Личные результаты обучающихся, сформированные в результате занятий
«Музыкальным театром¬ выходят далеко за рамки художественноэстетической деятельности, они воспитывают ценные навыки, привычки,
установки, которые обеспечивают социальные аспекты функциональной
грамотности,
вырабатывают
компетенции,
позволяющие
быстро
адаптироваться в окружающем мире.
Особое значение, исключительную ценность они обретают и в качестве
вклада каждого участника коллектива в общее дело. В рамках программы
«Музыкальный театр¬ регулятивные универсальные учебные действия
тесно смыкаются с коммуникативными умениями и навыками.
Самоорганизация и рефлексия всегда идут двумя параллельными путями – как
в индивидуальном плане, так и в логике планирования и оценке совместных
действий. Взаимодействие этих путей регулятивных универсальных учебных
действий, как правило, предполагают корректировку личных интересов и
намерений, их подчинение интересам и потребностям творческого коллектива
в целом.
4. Самоорганизация:
выявлять проблемы в своей жизни, которые могут быть решены с
помощью приёмов и навыков, освоенных в ходе театральных занятий;
• рассматривать жизненную проблему, как актёрский этюд, творческую
задачу, которая может быть решена различными способами, рассматривать
альтернативные варианты, выбирать наилучший вариант решения;
• чувствовать ответственность перед партнёром по сцене, координировать
свои действия с учётом возможностей и намерений партнёра, нести
ответственность за свою часть работы перед всем коллективом;
• уметь ограничивать свои личные интересы и намерения с учётом мнения,
интересов, возможностей других членов коллектива
• ставить перед собой среднесрочные и долгосрочные цели по
самосовершенствованию, в том числе в части творческих,
исполнительских навыков и способностей, настойчиво продвигаться к
поставленной цели;
• планировать достижение целей через решение ряда последовательных
задач частного характера.
•
5. Самоконтроль (рефлексия):
владеть способами самоконтроля, самомотивации и рефлексии;
• давать адекватную оценку учебной ситуации и предлагать план её
изменения;
• предвидеть трудности, которые могут возникнуть при решении учебной
задачи, и адаптировать решение к меняющимся обстоятельствам;
• объяснять
причины
достижения
(недостижения)
результатов
деятельности; понимать причины неудач и уметь предупреждать их, давать
оценку приобретённому опыту;
•
35
вносить коррективы в деятельность на основе новых обстоятельств,
изменившихся ситуаций, установленных ошибок, возникших трудностей.
•
6. Эмоциональный интеллект:
чувствовать, понимать эмоциональное состояние самого себя и других
людей, использовать возможности театрального искусства для расширения
своих компетенций в данной сфере;
• развивать способность управлять собственными эмоциями и эмоциями
других как в повседневной жизни, так и в ситуациях сценического общения,
публичного выступления;
• выявлять и анализировать причины эмоций;
• понимать
мотивы и намерения другого человека, анализируя
коммуникативно-интонационную ситуацию;
• регулировать способ выражения собственных эмоций.
•
7. Принятие себя и других:
уважительно и осознанно относиться к другому человеку и его мнению,
эстетическим предпочтениям и вкусам;
• признавать своё и чужое право на ошибку, при обнаружении ошибки
фокусироваться не на ней самой, а на способе улучшения результатов
деятельности;
• принимать себя и других, не осуждая;
• проявлять открытость.
•
Предметные результаты
выступать на сцене, играть разнохарактерные роли, выразительно и
достоверно передавая художественный замысел автора, вкладывая в актёрскую
игру личностно значимый смысл;
• исполнять вокальные, танцевальные, пластические номера в составе
развёрнутого драматического действия, отдельных сценах, концертных
номерах;
• органично
и естественно чувствовать себя перед публикой,
взаимодействовать с партнёрами по сцене;
• понимать специфику, иметь представление о комплексе выразительных
средств театрального искусства;
• владеть
основами ораторского и вокального искусства, уметь
выразительно и грамотно говорить, петь, освоить различные манеры пения и
сценической речи;
• владеть пластикой своего тела, освоить основы сценического движения,
пантомимы, доступных танцевальных стилей;
• выполнять сценическую задачу, органично и естественно существовать в
предлагаемых обстоятельствах, импровизировать;
•
36
знать приёмы и способы развития памяти, действий в конфликтных
ситуациях, снятия писхологических зажимов, уметь их применять на сцене и в
жизни;
• уметь организовать собственную работу над ролью, помогать педагогу в
организации репетиций с младшими обучающимися;
• представлять на концертах, праздниках, фестивалях и конкурсах
результаты
коллективной
музыкально-исполнительской,
творческой
деятельности, принимать участие в культурно-просветительской и
общественной жизни.
•
Календарно-тематическое планирование
№
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
Тема
Вводное занятие. Знакомство с курсом. Проведение
инструктажа по технике
Гигиена голосового аппарата
Перевоплощение и развитие фантазии
Подготовка речевого аппарата к работе
Упражнения на дикцию
Практическая работа – прочтение
Голосовой аппарат и резонаторы
Певческие навыки
Распевки
Знакомство с приемами и видами
Практическая работа – «Жанры исполнения¬
Знакомство с театром
Упражнение на развитие навыков
Современные танцевальные
Практическая работа «Танцевальный
Написание сценария и репетиция
Генеральная репетиция
Защита проекта
часы
1
2
1
2
2
1
1
2
2
2
2
2
2
2
2
4
2
2
37
Учебно-методическое обеспечение
Абелян Л.М., Гембицкая Е.Я., Попов В.С. «Хор¬ (программа) – 1974;
Афанасенко Е.Х., Клюнеева С.А., Шишова К.Б., Коняшов А.И.
«Детский музыкальный те атр: программы, разработки, рекомендации¬ Волгоград: Учитель -2009;
3.
Безымянная О. «Праздники нужны, праздники важны¬ - авторские
сценарии школьных праздников 5-9 классы – М: Глобус – 2007;
4.
Букатов В.М. «Художественное чтение¬ - программа факультатива;
М: Просвещение – 1995;
5.
Ершова А.П., Букатов В. М. «Актёрская грамота¬ (программа). М:
Просвещение 1995;
6.
Рубина Ю.И., Перельман Е. И., Яковлева Т.В. «Театральный кружок¬
(программа) М: Просвещение – 1974;
7.
Рыбакова Е.В., Фролова А.Н. «Театральные сезоны в школе¬ - М:
Школьная пресса – 2003.
1.
2.
38
